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Arbeiten Sie an der technischen Unterstützung für Veranstaltungen. Andere Begriffe

Der technische Support für Foren erfordert den Einsatz spezieller Geräte, deren Anschaffung sehr teuer sein kann. Daher ist es rentabler, diese Ausrüstung während der Konferenz zu mieten.

Das Unternehmen SynchroTel nutzt für die Organisation von Foren und Konferenzen modernste und zuverlässigste Geräte von BOSCH und anderen.

Bei hochrangigen Veranstaltungen sind oft ausländische Gäste oder Redner beteiligt, daher ist es notwendig, ihnen eine qualitativ hochwertige Simultanübersetzung zur Verfügung zu stellen.

Die SynchroTel-Manager wählen für Sie die besten Simultandolmetscher aus. Zur Organisation der Übersetzerarbeitsplätze werden spezielle lärmgeschützte Kabinen eingesetzt.


Ebenso wichtig ist die Tonausrüstung. Für jede Veranstaltung wird der erforderliche Typ von Mikrofonen, Verstärkern und Übertragungsgeräten ausgewählt. Wenn der Moderator beispielsweise mehr Handlungsspielraum benötigt, ist es besser, ein drahtloses Mikrofon zu verwenden. Funkmikrofone, Ansteckmikrofone oder ein Headset eignen sich hierfür hervorragend.

Damit auch Gäste aus dem Publikum Fragen stellen können, muss ein tragbares Funkmikrofon zur Verfügung gestellt werden.


Zu einem umfassenden technischen Support gehört häufig auch die Organisation von WLAN-Netzwerken und Internetzugang. Konferenzen und Foren werden mit der notwendigen Computerausrüstung ausgestattet. Für diejenigen Konferenzteilnehmer, die sich online zugeschaltet haben, kann die Präsentation im Internet übertragen werden.

Bei Bedarf können Sie auch eine Telefonkonferenz organisieren.


Das Unternehmen SynchroTel bietet Videoaufzeichnungen unterschiedlicher Komplexität für Veranstaltungen an. Dabei kann es sich um Aufnahmen mit einer oder mehreren Kameras handeln, aber auch um die Organisation einer Live-Übertragung über einen mobilen Fernsehsender.

Dank erfahrener Spezialisten ist das Videomaterial von hoher Qualität.


Das Unternehmen hat zahlreiche internationale Veranstaltungen durchgeführt. Beispielsweise organisierte SynchroTel im Dezember 2012 eine Pressekonferenz mit V.V. Putin. Für 1.300 Journalisten wurden Arbeitsbereiche und Simultanübersetzungen in 4 Sprachen organisiert. SynchroTel organisierte auch Veranstaltungen wie das GUARDIAN 2012-Forum, den APEC 2012-Geschäftsgipfel, das INNOPROM 2012-Industrie- und Innovationsforum und andere.


Das Unternehmen SynchroTel verfügt über umfangreiche Erfahrung in der Organisation technischer Unterstützung für Veranstaltungen in Moskau, St. Petersburg, Sotschi und anderen russischen Städten.


Wenn Sie SynchroTel mit der Organisation Ihrer Konferenz oder Ihres Forums betrauen, können Sie sicher sein, dass die Veranstaltung auf hohem Niveau abgehalten wird. Und qualifiziertes technisches Personal sorgt für einen qualitativ hochwertigen und unterbrechungsfreien Betrieb der Geräte während der Konferenz.

Technische Unterstützung für gesellschaftliche und kulturelle Veranstaltungen

INHALT

  1. Entwicklung künstlerischer und technischer Techniken. Funktionen

Technische Mittel in jeder Phase der Vorbereitung

Veranstaltungen

  1. Technische Mittel und Installation

Abschluss

Einführung

Derzeit gewinnt das Thema der technischen Ausstattung soziokultureller Veranstaltungen zunehmend an Relevanz. Dies ist auf die Ausweitung der kommerziellen Aktivität auf dem Markt für symbolische Produkte, die Entstehung innovativer soziokultureller Projekte, den zunehmenden Wettbewerb zwischen verschiedenen Organisationen und den ständigen Kampf um die Aufmerksamkeit des Publikums zurückzuführen.

Der bedingungslose Erfolg jedes soziokulturellen Ereignisses wird durch den effektiven Einsatz technischer Mittel für den Regisseur und spektakulärer Mittel für den Zuschauer erreicht. Gleichzeitig können technische Mittel nicht nur als Ausstattung für das soziokulturelle Programm der Veranstaltung dienen, sondern auch die Entwicklung dieses Programms von der Anfangs- bis zur Endphase unterstützen und die Arbeit des Regisseurs, Kreativen und erleichtern IT-Abteilung.

C Es gibt einen Theorie- und Praxisbereich, der mit dem Einsatz verschiedener künstlerischer und technischer Mittel zur Schaffung einer einheitlichen künstlerischen Form der Veranstaltung verbunden ist – die Szenografie. Wenn künstlerische Gestaltung zunächst die Beteiligung technischer Mittel an der Gestaltung einer bereits entwickelten Bühnenhandlung voraussetzt, stellt die Szenografie eine andere, gestalterisch aktivere Aufgabe dar – die Beteiligung an der Gestaltung der Handlung selbst unter Einsatz verschiedener künstlerischer und technischer Mittel bedeutet. Alle künstlerischen, dekorativen und technischen Mittel, die Clubinstitutionen bei der Umsetzung des Drehbuchs und des Regiekonzepts eines bestimmten Programms oder einer bestimmten Veranstaltung einsetzen, werden von der Szenografie als Elemente betrachtet, die eine einzige künstlerische Form dieses Programms schaffen.

  1. Entwicklung künstlerischer und technischer Techniken.

Funktionen technischer Mittel in jeder Phase der Vorbereitung

Aktivität.

Der sogenannte „integrierte Einsatz technischer Mittel“ ermöglicht es uns, den szenografischen Ansatz genau zu verstehen. Der Begriff „integrierter Einsatz technischer Mittel“ wird oft aus quantitativer Sicht interpretiert: Je mehr der Organisator (Direktor; Manager soziokultureller Aktivitäten usw.) in der Lage war, bei der Gestaltung der Veranstaltung vielfältige technische Mittel einzusetzen Ereignis, desto besser. Gleichzeitig ist die technische Einhaltung der GOSTs das wichtigste und einzige Kriterium für die Wirksamkeit ihres Einsatzes.

Die Szenografie, die das Gesamtkonzept der Veranstaltung entwickelt, scheint in ihrem Rahmen alle Hauptkomponenten zu vereinen, aus denen eine ganzheitliche Form entsteht: die Aktion der Teilnehmer und die Leistung der Darsteller sowie das Drehbuch und die Entscheidung des Regisseurs , künstlerische und dekorative, Licht- und Tonlösungen. Bei soziokulturellen Veranstaltungen geht es nicht nur um die Lösung des Bühnenbereichs, sondern um den gesamten Raum: Bühne, Zuschauerraum, Foyer, Clubgebäude und Zugänge dazu. Gleichzeitig sind alle verfügbaren Mittel auf die Lösung der Hauptaufgabe ausgerichtet – die Schaffung einer künstlerisch ganzheitlichen Veranstaltung mit einem optimalen Umfeld für die zwischenmenschliche Kommunikation innerhalb des Klassenzimmers. Die Hauptelemente der Szenografie bei soziokulturellen Veranstaltungen sind daher: künstlerische und dekorative Lösungen für den Innen- und Bühnenraum, Bühnentechnik, Licht- und Tonlösungen.

Wenn wir davon ausgehen, dass jedes kulturelle Ereignis drei Hauptstadien der Entstehung durchläuft (Drehbuchregie, Aufführung), dann beinhaltet der integrierte Einsatz technischer Mittel zunächst deren Einsatz entweder direkt als Mittel des künstlerischen Ausdrucks in jeder dieser Phasen oder als Mittel zur Optimierung von Maßnahmen. Jede Bühne verfügt über ihre eigenen Ausdrucksmittel, und ein kreativer Clubmitarbeiter muss die Fähigkeiten der darin enthaltenen technischen Mittel klar verstehen.

Zu den drehbuchdramatischen Bild- und Ausdrucksmitteln gehören bekanntlich: Handlung und Komposition, Monologe und Dialoge der Teilnehmer, ein System künstlerischer Bilder, Situationen und Handlungen, die Atmosphäre der Veranstaltung usw.

Regie- und Produktionsmittel bei soziokulturellen Aktivitäten: aktive Schauspieler und reale Charaktere unter der Regie des Regisseurs, Inszenierung, künstlerisches und Bühnenbild, Licht, Ton und alle anderen Mittel zur Schaffung der Umgebung der Veranstaltung.

Darstellen bedeutet: Handlungen und Taten der Teilnehmer, ihre Reaktionen auf die Umgebung und Einschätzungen, interne Monologe, Tempo sowie berufliche Fähigkeiten in verschiedenen Arten von Kreativität, Gesang, Tanz, Musik usw.

Das Problem des integrierten Einsatzes technischer Mittel besteht also zunächst in der Entwicklung künstlerischer und technischer Techniken und deren funktionaler Anwendung in den einzelnen Schaffensphasen. Und die Entwicklung dieser Techniken ist nur auf der Grundlage einer Analyse der gesammelten Erfahrungen, vor allem im Technologiebereich, möglich. Aber was bedeutet es, die Technologie eines soziokulturellen Ereignisses zu analysieren? Dabei soll zunächst nach einer Antwort auf die Frage „Warum?“ gesucht werden. Warum hängt hier eine Leinwand, in einem anderen Fall erfolgt die Projektion auf einem Vorhang; Warum gibt es hier Requisiten und dort echte Objekte? Warum gibt es hier eine Ausstellung und dort eine Radiozeitung? Hier werden Märsche gespielt, dort Kammermusik usw.?

Durch die Analyse der Merkmale der Umwelt im beteiligten Raum verschiedener Formen soziokultureller Aktivität können wir zwei grundlegende künstlerische und technische Prinzipien ihrer Organisation identifizieren.Die erste zeichnet sich durch folgende Merkmale aus:

  • als Detail dominiert ein reales Objekt mit einer Biographie und einer gewissen gesellschaftlichen Bedeutung;
  • die Zusammensetzung des betreffenden Raums ist die Umgebung, in der die realen Aktivitäten des Publikums stattfinden;
  • Zunehmende Transformationen sind das Ergebnis der realen Handlungen der Versammelten, eine Form ihrer Willensäußerung.

Dieses künstlerische und technische Prinzip ist in Arbeitsformen wie Ausstellungen, Kundgebungen, feierlichen Denkmaleröffnungen sowie Vereinsveranstaltungen mit feierlichem Charakter (Treffen, Verabschiedungen, Feiern etc.) verankert. Dabei zielen alle eingesetzten technischen Mittel darauf ab, die Symbolik in der Anordnung der Teilnehmer, in ihren Kostümen hervorzuheben, den Klang der Biographie des Details zu vermitteln oder emotional zu verstärken und die Bedeutung der stattfindenden Veränderungen, also der Montage, hervorzuheben Transformation. In diesem Fall haben diese Transformationen (Passagen mit Bannern, Emblemen usw., Durchschneiden des Bandes, Fallenlassen des Schleiers vom Denkmal, Singen von Hymnen usw.) immer eine große gesellschaftliche Bedeutung; Publikum.

Das zweite Prinzip schafft eine bedingte Umgebung, die auch durch die Weltanschauung der bedingten Helden gegeben ist und durch weitere Merkmale gekennzeichnet ist:

  • ein plausibles, aber dekoratives Detail mit offenbarter poetischer Essenz dominiert sozusagen vor nacktem Hintergrund;
  • die Beschaffenheit des betreffenden Raumes gleicht lediglich dem Schauplatz des Geschehens;
  • Die Mittel zur zunehmenden Transformation sind denen des Theaters völlig ähnlich.

In diesem Fall fallen zusätzliche Aufgaben auf die technischen Mittel, um die Illusion der Realität der vorgeschlagenen Umstände zu erzeugen, d. Beide Prinzipien sind in den meisten Formen soziokultureller Aktivität in unterschiedlichen Anteilen und Kombinationen vorhanden. Dieses künstlerische und technische Merkmal führt, wenn es nicht sorgfältig behandelt wird, oft zur Schaffung einer falschen Umgebung, die heute einen der schwerwiegendsten Mängel vieler soziokultureller Ereignisse darstellt.

Es ist die Mischung aus künstlerischen und technischen Prinzipien der Organisation der Umgebung, die Situationen erklärt, in denen das Publikum entweder durch eine formale Atmosphäre unnötigen Pomps und Pomps eingeschränkt wird, die von den Teilnehmern als kalte Formalität wahrgenommen wird, oder durch eine unangemessene Spielkonvention gelähmt wird. bei dem das Publikum offensichtlich nicht geneigt ist, mitzumachen. Es muss gesagt werden, dass leider sehr oft Mitarbeiter verschiedener Kulturinstitutionen ein bedingtes Umfeld schaffen und das echte Publikum dazu einladen, lange Zeit wie ein Schauspieler darin zu existieren. Eine solche Situation ist jedoch nur bei einer Massenaktion festlicher Art möglich, wenn das Publikum es im Voraus weiß und sich darauf vorbereitet, seine Rolle im Gesamtspiel zu erfüllen.

Ein typisches Beispiel für Inkonsistenz ist die Situation, wenn ein kleines Team (Brigade, Einheit usw.) eingeladen wird, einen oder eine Gruppe seiner Kameraden zu ehren, und sich in einer Umgebung wiederfindet, die von Märschen, feierlichen Lichtern und einer Fülle von Slogans und Plakaten dominiert wird , großformatige Filmausstellungen usw. In diesem Umfeld besteht kein lebendiger Zusammenhang; diese Veranstaltung zielt nicht darauf ab, die beabsichtigten Ziele zu erreichen.

Es ist wichtig zu beachten, dass das Publikum immer ein Gefühl der Zufriedenheit verspürt, wenn die Art der Veranstaltung mit den künstlerischen und technischen Inhalten und der Gestaltung ihres Umfelds übereinstimmt.

Technische Mittel sind ein anschauliches Hilfsmittel des künstlerischen Ausdrucks nicht nur bei der Gestaltung der Umgebung, sondern auch bei der Entwicklung der Hauptkomponenten des kreativen Konzepts, insbesondere der Handlung und der kompositorischen Lösung.

Wenn wir davon ausgehen, dass die Handlung, zum Beispiel im Clubdrama, eine Sammlung einiger Phänomene, Ereignisse (oder Spielelemente) ist, die in einer bestimmten Reihenfolge angeordnet sind und das Thema im vorgesehenen Band offenbaren, das einen bestimmten Konflikt charakterisiert, Dann ist zu beachten, dass technische Mittel bei seiner Entwicklung eine wichtige Rolle spielen können.

Bei der Arbeit an einer Handlung entstehen die wesentlichen kreativen Schwierigkeiten bei der Entwicklung eines soziokulturellen Ereignisses bei der Lösung von drei Problemen:

  1. Entwicklung einer bestimmten Reihenfolge der Präsentation des Materials, der Logik der Entwicklung der Hauptidee, die mit der Suche nach einem interessanten Szenariozug verbunden ist.
  2. Organisation auf der Grundlage ereignisorientierten, also konfliktbezogenen Handelns.
  3. Entwicklung einer künstlerischen und figurativen Lösung des gesamten Plans, d. h. Schaffung einer einheitlichen künstlerischen Form der Veranstaltung.

Bei der Lösung all dieser schwierigen Probleme können technische Mittel als unverzichtbare Helfer dienen. Nehmen wir zum Beispiel die Beteiligung technischer Mittel an der Gestaltung eines Ereignisses in einem Szenario. Betrachten wir zunächst die Ereigniskette des Faktendokuments durch das Prisma technischer Mittel.

All diese unterschiedlichen Mittel, in denen einzelne Fakten aus unserem Leben festgehalten werden, dienen für uns als Dokumente. Schließlich bewahren sie nicht nur Informationen über einen Sachverhalt lange auf, sondern bescheinigen auch deren Echtheit. Ein Dokument ist eine Möglichkeit, einen Sachverhalt mit bestimmten Mitteln festzuhalten. Und wenn wir sagen, dass Dramen einen dokumentarischen Charakter haben, meinen wir zunächst einmal, dass sie auf Tatsachen basieren, die im Leben stattgefunden haben und auf verschiedene Weise aufgezeichnet wurden.

Technische Mittel zur Sachverhaltserfassung haben gegenüber anderen eine Reihe von Vorteilen. Erstens verfügen sie über eine große sogenannte „Informationskapazität“ (zum Beispiel liefert ein Diaporträt in Farbe sofort Informationen über eine Person in mehreren Parametern gleichzeitig: Alter, Aussehen, Stimmung, Charakter usw.). Zweitens haben technische Mittel die gleiche Fähigkeit, sowohl rationale als auch emotionale Informationen zu übertragen. Dies ist in dem Sinne wichtig, dass die Mittel zur Aufzeichnung einer Tatsache, sobald sie in das Drehbuch aufgenommen wurden, gleichzeitig zu einem Mittel zur Beeinflussung des Publikums werden, das immer mehr daran interessiert ist, „die Fakten anzuschauen“, als einer Geschichte darüber zuzuhören. Daher erhält das Material bereits bei der Sammlung und Auswahl von Sachmaterial für die zukünftige Handlung mit Hilfe von Fixiermitteln die nötige Färbung und eine andere Interpretation.

Daher etablieren sich technische Mittel in modernen soziokulturellen Aktivitäten aus zwei Hauptgründen zunehmend als führende Mittel zur Erfassung von Sachverhalt: Technische Mittel erhöhen die Effizienz und Qualität der Sachverhaltserfassung, die Effizienz der Materialsammlung; technische Mittel ermöglichen es Ihnen, Fakten aus verschiedenen Blickwinkeln zu erfassen; auf einem anderen Hintergrund, wobei das Charakteristischste und Bedeutendste für uns hervorgehoben wird, d. h. sie ermöglichen bereits in der Phase der Faktensammlung, die Sicht des Autors auf das Material zu vermitteln und lokales Material aus einem ungewöhnlichen Blickwinkel zu zeigen.

Der audiovisuelle Charakter technischer Mittel erweitert die Möglichkeiten, den sogenannten „Wiedererkennungseffekt“ für diese Zwecke zu nutzen, erheblich. Schließlich erscheinen Charaktere und Umstände in der visuellen und auditiven Wahrnehmung des Publikums so, wie sie es kennen, „wie im Leben“. Und je mehr Sachmaterial im Rahmen einer Massenveranstaltung auf dem Bildschirm oder in der Sendung erkannt wird, desto mehr Interesse weckt dieses Material, desto schwächer ist die kritische Haltung gegenüber der Idee, die das Material vermittelt oder motiviert.

Von außerordentlicher Bedeutung bei der handlungskompositionellen Verarbeitung von Stoffen ist die Suche nach einem gelungenen Szenariozug, also die Art und Weise, eine Geschichte zu führen, eine Handlung zu präsentieren, die sich durch das gesamte Theatergeschehen zieht und seiner gesamten Struktur zugrunde liegt. Es hat einen erheblichen Einfluss auf fast alle Elemente der Theaterproduktion und dient oft sogar als Handlung selbst.

Die Transformation einer Art Licht- und Toneffekt im Rahmen der Entwicklung einer Theateraufführung kann als eine Art Szenariozug (Gerät) dienen, der sich durch die gesamte Veranstaltung zieht und deren kompositorische Struktur bestimmt, oder als verallgemeinertes Bild fungieren.

Beispielsweise wurde in einem der Neujahrseinlagen für Kinder ein großer Kristallleuchter in der Mitte der Decke des Zuschauerraums erfolgreich eingesetzt. Das Szenario ist nach dem traditionellen Schema aufgebaut: Der Weihnachtsmann und seine Freunde suchen nach einem ihm gestohlenen Zauberstab, ohne den er den Hauptweihnachtsbaum nicht anzünden kann. Während der Suche überwindet das gesamte befreundete Unternehmen viele Hindernisse und bekämpft die Machenschaften heimtückischer Entführer. Und je nachdem, wie dieser Kampf verlief, brannte der zentrale Kronleuchter anders: Je näher der Weihnachtsmann und seine Freunde dem Sieg kamen, desto heller brannte der Kronleuchter und umgekehrt.

Das Publikum beobachtete die Veränderung im Licht des Kronleuchters und sah darin einen Kampf zwischen Gut und Böse. Bemerkenswert ist, dass die Höhepunktszene der Suche – die Begegnung des Weihnachtsmanns mit dem Entführer – vom Drehbuchautor komplett aus dem Off gefilmt wurde: Sie fand außerhalb des Spielplatzes statt. Alle Freunde des Weihnachtsmannes und des Entführers von der Bühne sowie alle Zuschauer im Saal „verfolgten“ den Kampf im wechselnden Licht des Kronleuchters. Es gab einen Moment, in dem es fast ganz ausging, zur Freude der „Diebe“ vor dem Hintergrund eines schweigenden Publikums. Und als es endlich mit all seinen Lichtern erstrahlte, spendeten die Kinder im Saal stürmischen Applaus; es war kein Kronleuchter mehr, kein technisches Beleuchtungsgerät, es war ein Bild eines hellen und reinen Feiertags, ein Bild der Güte. Gleichzeitig war es aber auch eine Art Drehbuchgerät, mit dem die Entwicklung der Handlung weitgehend realisiert wurde.

Technische Mittel können die Grundlage des szenografischen Prinzips der gesamten Handlung und kompositorischen Lösung bilden. So gab es an einem der Theaterabende des Wyborger Kulturpalastes in Leningrad zu Ehren des Jahrestages der Großen Sozialistischen Oktoberrevolution eine Episode „Auflösung der Demonstration“, die den Ereignissen von 1905 auf der Wyborger Seite gewidmet war. Diese Massenszene wurde mit technischen Mitteln unter Beteiligung von nur drei Darstellern gelöst, obwohl das Publikum die Aktion einer erheblichen Menschenmasse wahrnahm.

Frühmorgen. Eine einsame Laterne auf dem Platz brennt schwach. Vor ihm saßen drei Teenager auf halb zerbrochenen Kisten. Sie können das Klangbild des Erwachens der arbeitenden Außenbezirke einer Großstadt hören. Die Jungs warten auf die Ankunft „unserer Prozession“. Hier, auf dem Platz, wo sie warten, wird „das Wichtigste“ sein. Und schließlich hörten und „sahen“ die Jungs eine Prozession von Arbeitern am Ende der Straße. Auch das Publikum des Abends scheint diesen Umzug mitzuerleben. Das sich allmählich verstärkende Klangbild des Arbeiterumzuges bewegt sich entlang der linken Seite des Saals in Richtung Bühne. Die Jungs auf der Bühne rufen bereits ihren Bekannten in der Kolumne zu, die, so scheint es, bald die Bühne betreten werden. Doch plötzlich, am anderen Ende der Straße, sahen die Jungen „im Bild“ (zusammen mit ihnen und allen in der Kolonne) etwas, das die allgemeine Aufregung und die Schreie auslöschte. Einer der Jungs ruft denen hinter den Kulissen zu: „Kosaken!“ und zeigt auf das andere Ende der Halle. Dort bewegt sich auf der rechten Seite mit allmählich zunehmender Intensität ein weiteres Klangbild auf die Bühne zu – der Sprung eines Kosakenhunders über das Bürgersteig. Hier sind zwei Tonbilder – eine Demonstration von Arbeitern und ein Kosakenhundert – als ob sie voreinander stehen blieben. Wir „sehen“, was „hinter den Kulissen“, außerhalb der Szene, passiert. Und auf der Bühne stehen Teenager an einer Laterne mit Kisten, gefangen zwischen zwei feindlichen Kräften. Es kommt zu einem verbalen Duell zwischen Demonstranten und Kosaken. Der Befehl ist zu hören: „Checkers out!“ Die Auflösung der Demonstranten beginnt. Die Stimmen von Menschen, Schreie und Wehklagen, das Wiehern von Pferden, das Klingeln einer kaputten Laterne, die Strahlen von Suchscheinwerfern, die manchmal die Gestalten von drei Teenagern einfingen, die Erlösung aus diesem Albtraum suchten, strömten über die Bühne.

Allmählich verschwindet das Klangbild der Auflösung der Demonstration auf beiden Seiten der Halle. Auf dem Platz ist es wieder ruhig. Es ist schon Morgen. Die Bühne wird von den Strahlen der aufgehenden Sonne durchflutet. Überall sind Spuren des Pogroms sichtbar: Kleidungsstücke, Kinderspielzeug und Kisten liegen verstreut. Verängstigte Teenager kriechen einer nach dem anderen unter ihnen hervor. Sie sind schockiert über das, was sie sehen: „Bestien! Das wird für sie nicht umsonst sein!.“

Es scheint, dass die Lösung dieser Massenszene mit Hilfe technischer Mittel optimal ist, denn wenn der Clubdirektor eine Masse von Darstellern mit ihren Attributen (ganz zu schweigen von Pferden) vorgestellt hätte, wäre es unwahrscheinlich, dass er mehr erhalten hätte dynamischeres, überzeugendes und großflächiges Bild der Zerstreuung der Demonstration, als das, was technische Mittel in der Vorstellung des Publikums erzeugten.

2. Technische Mittel und Installation

Damit die Aufmerksamkeit der Teilnehmer der Clubveranstaltung auf den Gesamtplan der Bühne, des Saals oder auf einzelne Details gerichtet werden kann, muss die Inszenierung auf der Grundlage einer Montage verschiedener Bühnenpläne mit aufgebaut werden der aktive Einsatz technischer Mittel. Die Struktur der meisten künstlerischen Bilder enthält in gewissem Maße Elemente von Montagebildern.

Ein Beispiel für Montagebilder könnte eine Studentenepisode aus der thematischen Disco-Sendung „Nature and Us“ sein. Mithilfe einer Montage aus fünf Folien und einem einfachen Soundtrack wurde ein überzeugendes Bild des Themas geschaffen:

  • Wenn man zunächst über ein großes Gänseblümchenfeld gleitet, sind die Geräusche eines Sommertages zu hören: der Gesang einer Lerche, das Summen einer Biene.
  • Auf der zweiten Folie ist eine Kamille in Nahaufnahme zu sehen.Man hört das Geräusch eines herannahenden Motorrads.
  • dritte Diablume ganz nah; Das Geräusch des Motorrads übertönte alle anderen Geräusche, es war bereits im Vordergrund.
  • Auf der vierten Folie ist auf dem gesamten Bildschirm nur das gelbe „Auge“ eines Gänseblümchens und gleichzeitig das ohrenbetäubende Dröhnen eines rasenden Motorrads zu sehen. Dann herrscht Stille. Alles, was Sie hören können, ist das Geräusch eines sich zurückziehenden Motorrads und der Klang eines Metronoms.
  • Das fünfte Gänseblümchen wurde von einem Motorradrad in den Boden geschleudert.

Die Darstellung der ersten vier Folien wurde temporhythmisch mit Beschleunigung vor dem Hintergrund zunehmender Geräusche aufgebaut. Die letzte Folie wurde zu den Klängen eines gemessenen Metronoms gezeigt. Solche Installationstechniken sind einfach und zugänglich; Sie ermöglichen es, so komplexe und hochtrabende Themen wie „Frieden“, „Krieg“, „Sieg“, „Einheit“ usw. prägnant und unkonventionell in Drehbuch- und Regieentwicklungen von Clubs zu entwickeln.

Wie im Kino kann der Schnitt auch bei Theateraufführungen die Handlungskontinuität herstellen oder zerstören, sie verdichten oder strecken. Mit anderen Worten: Bei der Bearbeitung entstehen Bilder des konventionellen Raums und der konventionellen Zeit. Durch die Bearbeitung können Sie ein Bild eines komplexen, sich verändernden Raums erstellen und ihn in verschiedene Richtungen, aus verschiedenen Positionen und in verschiedenen Maßstäben zeigen.

Die Bearbeitung führt zu einem optimalen Zusammenspiel aller Komponenten einer Clubveranstaltung: Auftritte der Teilnehmer, Inszenierung, Projektion, Lichtwechsel, Ton- und Tonlösungen usw. Die Unterschätzung der Bearbeitung erklärt die langwierige und umständliche Natur vieler unserer Zuschauer Ereignisse, ihr schmerzhafter Temporhythmus und ihre Unverhältnismäßigkeit.

In der modernen Praxis bietet die Bearbeitung mit technischen Mitteln Raum für kompositorische Lösungen in Drehbüchern, die Möglichkeit, Szenen aus der Gegenwart, Vergangenheit oder Zukunft frei zu vermitteln, reale Handlung mit Erinnerungen, mit Fiktion zu verbinden, Biografien durch ihre Fragmente zu zeigen usw.

Es gibt viele Definitionen von Bearbeitung: logisch, narrativ, sequentiell, funktional, kreuzweise, parallel, still, Klang, rhythmisch, musikalisch, intellektuell, dynamisch, krampfhaft, farbig, obertonig, dynamisch, zellulär, analytisch, konstruktiv, impressionistisch, metaphorisch, ideologisch , thematisch. Für uns ist es wichtig zu beachten, dass die Montage visuell nicht wahrnehmbar, in der Form verborgen, auf dem Prinzip der Kollisionen oder des klanglich-visuellen Kontrapunkts aufgebaut sein und letztendlich nur ein Spiel mit farbigen Flecken oder geometrischen Formen und Linien sein kann.

Bei der Offenlegung von Veranstaltungsmaterial in theatralischen Formen soziokultureller Aktivitäten steht derzeit die Montage von Elementen wie einem dokumentarischen Rahmen (Dia, Filmrahmen), einem dokumentarischen Wort (Reden der Teilnehmer, vorgelesene Texte) an erster Stelle Dokumente usw.), ein dokumentarischer Tonträger (hauptsächlich mit historischem Material).

Die Praxis zeigt, dass der Erfolg einer bestimmten Episode einer Sendung auf einem hellen, einfallsreichen Schnitt beruht. Insbesondere die sogenannte „asynchrone Ton-Bild-Montage“ hat ein großes Ausdruckspotenzial für ein soziokulturelles Ereignis, also eine Kombination von Bild- und Tonelementen nach dem Prinzip des Nicht-Zufalls. Bei dieser Art der Materialpräsentation kommt es im Saal zu einer aktiven positiven Reaktion und in einigen Fällen wurde eine hohe pädagogische Wirkung festgestellt. Beispielsweise fand im Club einer Geflügelfarm ein Frage-und-Antwort-Abend statt, bei dem der Manager den Arbeitern versicherte, dass die Haushaltsräume („Hütten“) bis zum Sommer komplett renoviert würden. Die Fragen und Antworten wurden auf Tonband aufgezeichnet. Und dann, im Herbst, erschien an einem der Abende folgendes Fragment: Schwarz-weiße Transparentfolien mit schmutzigen, heruntergekommenen „Umkleidekabinen“ wurden zusammen mit der fröhlichen Versicherung des Managers angebracht, dass bis zum Sommer alles repariert sein würde. Es gab Gelächter im Saal. Das Fragment wurde an einem anderen Abend wiederholt, und danach begann die Renovierung der „Umkleidekabinen“. Aus dem obigen Beispiel wird deutlich, wie die asynchrone Ton-Bild-Bearbeitung (Dia und Tonträger) dem Sachmaterial Eindringlichkeit und emotionale Kraft verlieh und dazu beitrug, dass der Clubabend zu einem wirksamen Mittel der öffentlichen Meinungsbildung wurde.

Moderne Technik ermöglicht es, Bild und Ton in den unterschiedlichsten Kombinationen zu kombinieren. Ton- und Videobearbeitung kann in der Praxis unterschiedliche Formen annehmen:

1. Bearbeitung von Videomaterial in Kombination mit einem Soundtrack aus Lärm oder Musik oder einer Kombination aus beidem ohne jegliche Sprache.

2. Bearbeitung von Videomaterial unter Verwendung von Erzählungen, Texten von Moderatoren und dokumentarischer Rede.

3. Bearbeitung von Videomaterial und Text vor einer Art Tonhintergrund.

4. Schneiden einer Videosequenz mit dem inneren Monolog des Helden oder Abwechseln der Videosequenz mit einem regelmäßigen Gespräch im Saal; Diese Form der Bearbeitung wird häufig bei Themenabenden und insbesondere bei Porträtpartys eingesetzt.

So basierte die Geschichte über seine Jugend an einem der Abende, die einem State-Farm-Veteranen, dem ältesten Bewohner des Dorfes, gewidmet waren, auf einer Montage aus zwei Audio- und zwei visuellen Komponenten. Der Held des Abends betrachtete zusammen mit allen anderen die Dias mit Fotos aus der Vergangenheit des Dorfes, des Landes und seines Lebens. Und zu diesem Zeitpunkt klang seine Stimme: er gemächlich, als würde er sich laut erinnern. Es war kein Kommentar, sondern ein innerer Monolog eines älteren Mannes, seine gemächlichen Reflexionen über das Leben. Ergänzt wurde diese Geschichte durch verschiedene musikalische Untermalungen.

5. Bearbeitung von Videomaterial mit bedingtem imaginären Ton. Dabei handelt es sich in der Regel um ganze Tonbilder, die Erinnerungen, Halluzinationen, Tagträume, Träume, Tonvergleiche etc. darstellen. In der Praxis wird bei dieser Schnittform meist die Videosequenz in Nahaufnahme mit schrittweiser Vergrößerung der Details wiedergegeben.

Zum Jahrestag der Oktoberrevolution wurde in einem der Kulturpaläste Leningrads ein großer Abend für Pioniere und Schulkinder vorbereitet, bei dem eine Komposition über die Jungen des Bürgerkriegs, die als „wiederbelebte Erinnerungen“ errichtet wurde, den zentralen Platz einnahm “ eines Teilnehmers des Bürgerkriegs, inspiriert von einer Budenovka aus dem Schulmuseum.

Die Komposition begann mit der Eröffnungsszene des Schulmuseums. Jedes Exponat wurde nacheinander von einem Lichtstrahl eingefangen und Klangbilder vergangener Tage drangen in den Saal. Sie erklangen von verschiedenen Ebenen der Bühne und des Saals, verklangen allmählich und wurden dann immer lauter. Und im Vordergrund gibt es nur ein Tonbild – die Aufnahme von Freiwilligen in die Rote Armee, und auf der allmählich dunkler werdenden Bühne bleiben zwei helle Lichtstrahlen zurück, die das Gesicht des Veteranen und Budenovka erhellen. Das Licht geht an und auf der Bühne ist es kein Museum mehr, sondern eine Art Raum aus den 20er Jahren, er ist gefüllt mit Soldaten der Roten Armee. Der Kommandant übergibt „dieselbe“ Budenovka einem dünnen Teenager.

In diesem Fall war die Montage, basierend auf dem Wechsel und der Kombination mehrerer Tonbilder und Details (Museumsexponate), ein Mittel zur Schaffung einer Art Szenariotechnik, durch die der Inhalt der Komposition enthüllt wurde.

6. Bearbeitung von Videomaterial mit Dämpfung von Sprache und Dialogen durch Lärm oder Musik, Sprachverzerrung, stumme Artikulation, Handlung ohne Worte, Stille. In der oben erwähnten Komposition wurde mit Hilfe dieser Komposition die Handlung von den 20er Jahren in die Gegenwart zurückgebracht, ins Schulmuseum.

Diese Technik kann in Massenkunstwerken eine Vielzahl kreativer Funktionen erfüllen, von der Darstellung des Zeitpunkts der Handlung bis hin zur Vermittlung des inneren Zustands des Helden. Wie die Praxis zeigt, hat diese Form der Bearbeitung nur dann eine große emotionale Wirkung, wenn die Dunkelheit als Bestandteil der Bearbeitung in einem durchdachten, genau abgestimmten Verhältnis zu den anderen Bestandteilen steht und ihre Dauer gerechtfertigt ist.

Abschluss

Technische Mittel wie Zauberer verleihen uns während der Veranstaltung eine wunderbare Fähigkeit, die Welt im übertragenen Sinne in einer so vielfältigen und bewegenden Form zu vermitteln, die uns in der gewöhnlichen Praxis nicht zugänglich ist. Nun kommt es zu einer Art „Wettrüsten“ mit technischen Mitteln, denn erst deren hochwertiger und origineller Einsatz ermöglicht es uns, zwei Hauptaufgaben zu erfüllen: die Aufmerksamkeit eines anspruchsvollen Publikums zu erregen und den thematischen, ideologischen Plan wirkungsvoll zu vermitteln , das ultimative Ziel des Regisseurs.

Derzeit ist es notwendig, innovative Erfahrungen im Umgang mit technischen Mitteln zu übernehmen, die bestehende technische Basis kultureller Institutionen zu verbessern, Manager soziokultureller Aktivitäten in den Grundlagen der Interaktion mit zahlreichen technischen Ressourcen und deren Angemessenheit bei der Nutzung in bestimmten Phasen zu schulen der Veranstaltung, Installationstechnik für eine effiziente Vorbereitung und Durchführung von Veranstaltungen.

Hierbei handelt es sich um einen ganzen Komplex organisatorischer und technischer Aktivitäten, angefangen vom Prozess der Projektmodellierung bis hin zur Umsetzung, deren Zweck darin besteht, die Aktivitäten technisch mit verschiedenen Geräten führender Hersteller auszustatten, begleitet von einem qualifizierten technischen Management. Für die gebildeten technischer Support für Veranstaltungen, der technische Leiter des Projekts, der die Interessen des Kunden vertritt, beauftragt in der Regel bewährte technische Auftragnehmer, die direkt für ein bestimmtes Projekt Mietleistungen für Bühnen-, Licht-, Ton-, Video-, Laser-, Strom- und andere Geräte erbringen. Der technische Auftragnehmer des Projekts führt im Rahmen der technischen Betreuung der Veranstaltungen nach Erhalt des technischen Auftrages vom technischen Leiter der Veranstaltung eine Reihe organisatorischer Tätigkeiten durch, deren Ergebnis die Erstellung von Kostenvoranschlägen für die Veranstaltung ist Projekt. Solche organisatorischen Veranstaltungen ( technischer Support für Veranstaltungen) umfassen in der Regel: Bestimmung der technischen Möglichkeiten der Website; Entwurf und Modellierung von 3D-Layouts des Standorts mit der erwarteten Anordnung verschiedener Geräte und Dekorationen; Erstellen von Zeichnungen von Bühnenkonstruktionen; Berechnung des Stromverbrauchs; Koordination der technischen und haushaltstechnischen Fahrer mit dem Künstlermanagement, ggf. Auswahl technischer Subunternehmer; künstlerische Dekoration der Veranstaltung; Erstellung von Kostenvoranschlägen; Koordination mit internen Standortdiensten – Betriebsabteilung, Chefingenieur, Sicherheitsdienst usw.; Bereitstellung von Unterlagen für den Kunden zur Unterstützung der Koordinierung mit externen Diensten (Ministerium für Notsituationen, Innenministerium, BFS, FSB); nach Produktion

NSK AXIOMA LLC bietet technischen Support für Ihre Veranstaltung!

Unabhängige Bühnenkompanie „Axioma“ ist einer der größten Anbieter von Dienstleistungen für die technische Unterstützung von Veranstaltungen mit Bühnentechnik auf dem Markt für Kulturveranstaltungen in Russland.

Das Unternehmen Axioma verfügt über die gesamte Bühnentechnik, die für die Organisation einer Veranstaltung jeden Niveaus erforderlich ist. Dank umfassender technischer Unterstützung für Veranstaltungen werden alle Ihre Ideen verwirklicht!

Wir kümmern uns um den gesamten technischen Support für Autoveranstaltungen, Geschäftsveranstaltungen, kulturelle Veranstaltungen, besondere und nicht standardmäßige Veranstaltungen (ATL- und BTL-Veranstaltungen), gesellschaftliche Veranstaltungen, Feiertage, Sportveranstaltungen, Unterhaltungsveranstaltungen und Modeschauen, private und private Veranstaltungen Firmenveranstaltungen. Das unabhängige Bühnenunternehmen „AXIOMA“ verfügt außerdem über umfangreiche Erfahrung im Umgang mit nicht standardmäßiger Ausrüstung, was ein unbestreitbarer Vorteil bei der Auswahl eines technischen Auftragnehmers für die Durchführung öffentlicher Veranstaltungen ist. Darüber hinaus enthält der Bühnentechnikpark Sonderausführungen zur technischen Betreuung von Diskotheken und Clubs sowie professionelle Konzert- und Theatertechnik.

Unsere Ausrüstung

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Jedes dieser Ereignisse erfordert einen ernsthaften und verantwortungsvollen Ansatz. Es ist sehr wichtig, sich im Vorfeld Gedanken über die technische Ausstattung zu machen. Der Kauf eigener professioneller Ausrüstung für die Organisation eines Urlaubs oder einer Veranstaltung ist teuer, daher ist es viel rentabler, Ausrüstung zu mieten. Wir bieten umfassende Dienstleistungen und Betreuung für öffentliche oder private Veranstaltungen.

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Arten der technischen Ausstattung für einen Urlaub oder eine Veranstaltung

Die Durchführung von Feiertagen ist ein verantwortungsvoller Prozess, der sorgfältige Vorbereitung erfordert. Es wird nicht nur darum gehen, das Drehbuch zu durchdenken und ein Showprogramm zu organisieren, sondern auch hochwertige und hochwertige Ausrüstung zu verwenden. Die technische Ausstattung der Veranstaltung sichert die Qualität der gesamten Veranstaltung.

Wenn Sie sich an unsere Ferienagentur „Art Show“ wenden, haben Sie eine hervorragende Gelegenheit, die Dienste von Spezialisten in Anspruch zu nehmen, die bei ihrer Arbeit hochtechnologische und moderne Geräte einsetzen. Jeder, mit dem wir zusammenarbeiten, ist bereit, die folgenden Arten von technischer Ausrüstung anzubieten:

  • Licht- und Tontechnik – während einer Veranstaltung ist die Leistung der Musiktechnik sehr wichtig. Bei der Auswahl eines Spezialisten ist es wichtig, die Auswahl der Ausrüstung kompetent anzugehen und dabei die Größe und das Volumen des Ortes zu berücksichtigen, an dem der Urlaub stattfinden wird. Und damit das Showprogramm bzw. der Auftritt der Künstler verblüffend, spektakulär und brillant wird, kommen lichttechnische Geräte zum Einsatz;
  • Projektionsgeräte – in letzter Zeit erfreuen sich diese technischen Geräte großer Beliebtheit. Das liegt auf der Hand, denn mit Hilfe einer solchen Ausrüstung kann man alles demonstrieren, was auf der Bühne passiert. Selbst wenn die Gäste entfernt in einer Ecke des Bankettsaals sitzen und eine solche Ausrüstung verfügbar ist, kann jeder die Veranstaltung sehen und aktiv daran teilnehmen.
  • Bühnenaufbauten – das Unterhaltungsprogramm muss auf einer besonderen Bühne oder einem Podium stattfinden, damit alle im Saal anwesenden Gäste das Geschehen verfolgen können. Viele Einrichtungen verfügen nicht über eine solche Plattform und müssen dann spezielle Bühnenkonstruktionen installieren. Die Partner, mit denen unsere Agentur zusammenarbeitet, sind zuverlässige und verantwortungsbewusste Spezialisten, die bereit sind, in kurzer Zeit Strukturen jeder Komplexität zu errichten;
  • Spezialeffekte – natürlich hängt der gesamte Unterhaltungswert eines Urlaubs oder einer Veranstaltung von einer solchen Ausstattung ab. Laser und verschiedene pyrotechnische Effekte werden das Highlight der gesamten Veranstaltung sein. Absolut alle eingeladenen Personen werden von dem, was sie sehen, beeindruckt sein;
  • Zelte und Markisen – solche Geräte und Geräte sind für einen Urlaub im Schoß der Natur bestimmt. Dank solcher Designs ist es möglich, geräumige, luxuriöse Bankettsäle direkt in der Natur zu errichten. Sie bieten nicht nur Schutz vor Regen und heißer Sonne, sondern auch vor Wind;
  • Möbel für Veranstaltungen – heute ist es wichtiger denn je, verschiedene Outdoor-Events durchzuführen. Die Organisation einer Veranstaltung auf einer Restaurantterrasse ist der ideale Ort. Wenn die Veranstaltung jedoch fernab der Zivilisation organisiert wird, müssen Sie nicht nur an Zelte und Markisen denken, sondern auch an Möbel. Alle von den Partnern unserer Ferienagentur „Art Show“ angebotenen Artikel sind erlesene und elegante Produkte. Sie ergänzen die Zelte mit Komfort und Gemütlichkeit.